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田埂上繪出歲月圖譜

——戶縣農民畫中的新中國七十年


戶縣農民畫《春鋤》(攝于9月27日) 。

戶縣農民畫《公社魚塘》(攝于9月27日) 。

戶縣農民畫《爺兒孫仨》(攝于9月27日) 。

九月二十七日,鄠邑區六老庵村美術組部分成員合影。

二十世紀六十年代,戶縣六老庵村美術組組建。

二十世紀七十年代,美術教師丁濟棠(中)指導農民畫作者

練習繪畫技巧(九月二十七日翻拍)。

九月二十七日,戶縣農民畫作者潘曉玲在家中作畫。

9月22日,在鄠邑區六老庵村迎國慶書畫展中,一幅幅農民畫

再現了70年來六老庵村乃至整個鄠邑區農村的發展變化。

鄠邑區通過搭建農民畫眾創空間平臺,運用農民畫元素

制作文創產品10大類(攝于9月27日)。

9月27日,戶縣農民畫展覽館館長王文吉(右)和戶縣農民畫作者張青義(左)

展示戶縣農民畫長卷《壯麗七十年 謳歌新時代》。 

本文照片均由陜報記者 仵永杰攝

慢踱步,一步即一年。

快前行,一年如一步。

70米長卷,記錄了中國人民站起來、富起來、強起來的發展歷程。

9月29日,在陜西省慶祝中華人民共和國成立70周年成就展中,一幅70米的戶縣農民畫長卷《壯麗七十年 謳歌新時代》吸引了大批觀眾。開國大典、取消農業稅、脫貧攻堅等元素逐一亮相,一幕幕畫面是祖國強盛、百姓幸福的高光時刻。

這幅長卷由西安市鄠邑區70名農民畫作者合作完成,他們與新中國共成長、同進步。

時間打好底稿,記憶描摹輪廓。荷鋤而歸后,莊稼漢勾勒出田間景色,這是歲月畫成的草圖;灑掃庭除已畢,農婦描畫自家場院,這是光陰點染出的底色。

農民畫作者畫記憶、畫現實、畫理想,他們筆下的戶縣農民畫與新中國一路前行。從戶縣農民畫發端到邁向市場、走出國門,從如星星之火的美術組到成立農民畫合作社、農民畫畫莊,一個個看似平常的“進程”,是新中國成立、改革開放、鄉村振興等大事件最恰當的注解。

1 勞動者拿起畫筆記錄生活

新中國成立后,戶縣(今鄠邑區)農民上冬學、進夜校,讀書識字學文化,學習剪紙、繡花、編織等民間藝術。每逢節慶,農民常在窗戶上貼著“喜上眉梢”“吉慶有余”等剪紙花樣,在衣帽上繡五角星,在墻上畫紅太陽。

《中國戶縣農民畫史略》一書中介紹:“這些初期的戶縣農民畫,是整個農民勞動階層為自己樹立的生活紀念碑……是以前那個帶著自豪感來的自我張揚并力圖把握世界、創造歷史的農民主體。”

20世紀50年代,陜西省美術家協會、陜西省美專等先后在戶縣組織愛好美術的農民辦訓練班。學員們初步掌握繪畫技法后結合民間藝術,嘗試畫出當時勞動模范的先進事跡。

20世紀60年代,戶縣六老庵村美術組開始組建。當時,六老庵村美術組農民畫作者王玉亮剛中學畢業,他還在飼養室喂牲口。在牛吃飽趴在地上休息時,王玉亮拿著剪刀和舊紙試著剪花樣。美術教師丁濟棠找到王玉亮,鼓勵他學習繪畫并讓他召集青年一起學畫。

“農民畫中要有真情實感。”王玉亮始終記著丁濟棠老師的這句教誨,他的農民畫多是自己感情的抒發。王玉亮說:“《其樂無窮》這幅畫是我和老伴兒共同創作的。我在炕上畫,老伴兒給我提意見。這幅畫就是希望老人能夠安享晚年。”

“要想畫好農民畫,必須深入到農民中去,細致觀察、虛心求教。我們必須有熱愛群眾、熱愛農民畫的思想。”這是丁濟棠常給學生說的一段話。

六老庵村美術組農民畫作者柳緒緒是丁濟棠的學生。他回憶說:“當時,為配合養豬事業,我畫了一幅《養豬場》,丁老師建議我去生產隊養豬場向飼養員求教。”后來,柳緒緒才發現豬不能大小混養,應該要分槽喂養。他立刻修改了這幅農民畫,最終得到了丁濟棠老師的肯定。

1975年前后,柳緒緒以村上接生員賈玉珍的先進事跡為素材,創作了農民畫《風雨無阻》,表現了農村醫生全心全意為人民服務的風貌。柳緒緒說:“農民畫就要反映農村人、農村事。《風雨無阻》中的接生員用行動彰顯了無私奉獻精神。”

2 精品畫作成為陜西農民新名片

“當時,農民畫并不出售,只是鼓勵農民畫作者積極學習農民畫技法,培養農民畫人才。展覽館給參加培訓的作者每天記工分,80年代每天給2元錢。”戶縣農民畫展覽館館長王文吉說。

20世紀70年代,戶縣農民畫作者董正誼創作了一幅農民畫《公社魚塘》,后來一位外國人點名要買這幅畫。當時,戶縣農民畫展覽館并沒有賣畫的先例。工作人員向省上請示,省上回復,市場放開,買賣自由,你們的畫當然可以賣了。

《公社魚塘》賣了5000多元錢,這個天文數字讓農民既驚訝又振奮。戶縣農民畫向市場邁出了第一步。

改革開放大潮洶涌而來,國門逐漸打開。世界各國驚嘆于中國的發展速度,很多外國人前來一探究竟,戶縣農民畫成為外國人了解中國農村的一扇窗戶。20世紀70年代,戶縣農民畫展覽館建成,成為之后戶縣農民畫展覽、交流的重要場所。

農民畫作者是家庭的支柱,他們也要養家,于是嘗試出售農民畫。20世紀80年代,在西安各大景點,戶縣農民畫作者現場作畫。高鼻梁、黃頭發,各色皮膚的外國人看著畫中的孩童、小媳婦、老嬸子和趕集、下地除草、做農家飯的場景,好奇地詢問著畫中的一切。

1974年,原國家郵電部發行戶縣農民畫特種郵票6枚,分別是《老書記》《春鋤》《林茂糧豐》《高原打井》《金山銀海》《科學種田》。2008年,戶縣農民畫特種郵資明信片首發儀式在戶縣舉行,戶縣農民畫第二次被作為郵品在全國發行。

改革開放時期,戶縣農民畫繪畫技法有了明顯的創新,開始注重畫面的立體效果,借鑒國畫和西方繪畫的藝術風格,向現代民間繪畫轉變。戶縣農民畫作者雒志儉說:“國門打開之后,戶縣農民畫作者常出國進行藝術交流,借鑒了外國的繪畫技法。我的農民畫《兩鄰家》采用透視手法,增強了畫面立體效果。”

3 戶縣農民畫與鄉村振興

9月22日,在六老庵村迎國慶書畫展中,一幅幅農民畫再現了70年來六老庵村乃至整個鄠邑區農村的發展變化。

六老庵村曾以農民畫聞名省內外,當地群眾更是以農民畫為自豪。目前該村美術組共有13人,農民畫作者對村里有興趣愛好的群眾進行培訓,培養后備力量。六老庵村農民畫作者王養民說:“我們村熱愛農民畫、重視農民畫的良好氛圍非常濃厚,這對建設新農村,實現鄉村振興有很大的作用。”

“我們要根據集體經濟的情況成立農民畫合作社,用村民自己創作的農民畫打造適宜的經營模式,將零散作者組織起來,結合農村文化體驗游,積極推廣農民畫和農村文化,最終實現收益。”六老庵村黨支部書記金勇社說。

有農民畫作者已經踏出了這一步,張青義就是其中一位。

農民畫作者張青義在自己家中開設畫莊,通過和旅行社聯系,游客去家里體驗農村生活,感受農耕文化,體驗農民畫創作。張青義還保留了一些老物件,通過舉辦民俗活動讓游客體驗農村生活。他說:“游客非常喜歡來畫莊體驗生活,他們能夠從畫中看到中國的經濟發展和百姓的生活變化。”

農民畫作者潘曉玲也積極把農民畫推向市場。她出版了個人畫冊,還出版了郵資明信片和信封。潘曉玲說:“祖國的發展、時代的進步把農民畫推向了市場,我確確實實受益。現在,我們給游客教簡單的繪畫技巧和剪紙方法,讓他們參與進來,感受農村生活、農村文化。”

鄠邑區文化和旅游體育局局長吳寧超說:“鄠邑區文化和旅游體育局按照‘做優事業、做強產業’的發展理念,通過組織定期培訓、組織研討、交流展覽等措施,傳承農民畫技藝,做優農民畫事業。同時,通過精品創作,開設農民畫眾創空間,為文創企業和農民畫提供交流機會,運用農民畫元素制作文創產品,延長產業鏈,著力推動以農民畫產業為龍頭的文化產業大發展。”

近年來,戶縣農民畫走出國門、漂洋過海,成為陜西的一張新名片和“絲路文化交流的新使者”。隨著陜西與“一帶一路”沿線國家和地區交流日益緊密,戶縣農民畫作者把作品帶到世界大舞臺上展出,將陜西色彩揮灑到世界各地。

責任編輯:林曉兵

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